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内地规模最大董其昌书画艺术展揭幕

2018-12-13 03:06 来源:文汇报 参与互动 
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  包括《富春山居图》卷(《剩山图》)在内的海内外15家机构重量级收藏汇聚上海博物馆——
  内地规模最大董其昌书画艺术展揭幕

  董其昌极为推崇苏轼,这件苏轼的《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》曾为董其昌好友陈永年宝藏,作品上虽没有他的题跋,但应熟知并鉴赏过。

  (上博供图)

◆6日,展览先期向媒体开放。

  本报记者 叶辰亮摄

  ◆董其昌书法绘画珠联璧合之作《昼锦堂图并书记卷》(局部)。(上博供图)

  本报讯(记者李婷)备受期待的《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》日前在上海博物馆拉开帷幕。这是内地迄今为止举办的规模最大的董其昌书画艺术大展,展出的154件(组)书画精品系统呈现董其昌及其时代的书画艺术成就与意义。

  董其昌是晚明杰出的书画大家,松江画派的代表性人物。作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代书画大师,董其昌集前人之大成,融会贯通,洞察画坛时弊,倡导“南北宗论”,并在实践上充分加以印证,高瞻远瞩地提出了著名的“笔墨论”,翻开了文人画创作的新篇章。

  “我们要做的不是一个简单的艺术作品呈现,而是通过扎实的研究梳理董其昌艺术创作的来龙去脉、时代土壤,及其代表江南文化的学术观点。”上海博物馆馆长杨志刚透露,此次展览筹划准备了数年之久,除了该馆本身的重量级收藏,更是汇聚了美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆、北京故宫博物院、浙江省博物馆等15家海内外重要艺术机构的藏品。据统计,借展作品占展品总量的近1/3,达40余件,它们中大部分为首次在上海公开亮相,有些仅展出十天。

  比如,此次展出的董其昌创作中期的代表作《昼锦堂图并书记卷》和苏轼的《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》是吉林省博物馆的镇馆之宝,只在上海停留十天。其中,《昼锦堂图并书记卷》以青绿设色描绘杂树丰茂、远岫晴空、丹碧相映的江山平远之致。在该画作中,董其昌试图突破院体界画的细谨风格,用董源、黄公望法绘此图,开创青绿山水的新画风,画后有董其昌行书欧阳修《昼锦堂记》全文,师法米芾,沉着痛快,堪称珠璧相联的佳作。《行书洞庭春色、中山松醪二赋卷》是苏轼59岁贬谪岭南途中,为赞“洞庭春色”和“中山松醪”两种名酒所作长赋,文章豪放畅达,书法沉雄劲健,堪称双绝。该卷曾为董其昌好友陈永年宝藏,董其昌极为推崇苏轼,作品上虽没有他的题跋,但应熟知并鉴赏过。

  而首次在中国展出,来自东京台东区立书道博物馆藏的颜真卿《楷书自书告身帖》卷,也仅展出半个月时间。该帖是颜真卿从吏部尚书转任太子少师的任免文书,相传是由颜真卿本人所书,故称为“自书告身帖”。“董其昌书法气质秀弱,颜体的宏博浑厚正好起到矫正作用,其影响始终体现于董氏各阶段的作品中。”上海博物馆书画部主任凌利中透露,该帖原本有展出计划,为了借展上海,东京台东区立书道博物馆特意调整了当地的展陈安排。

  同样,为了保障上海博物馆的展览需求,浙江省博物馆也调整了自己的展陈,将镇馆之宝《富春山居图》卷(《剩山图》)首次带到了上海,展出一个半月。“这件作品对董其昌来说意义匪浅,1596年,他第一次看到《富春山居图》,由此产生了创作上的转折。他开始思考,真山真水好,还是画出来的山水好,笔墨论就是回答这个问题的。可以说,黄公望的笔墨高度,让董其昌从宋人里面摆脱出来。”凌利中告诉记者,由于各个博物馆借展时间不一,观众若想要完整看完全部展品,至少需要参观四次。

【编辑:陈海峰】
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